BONNIE & CLYDE. (ARTHUR PENN, 1967).
ARTHUR PENN. EL FIN COMO PRINCIPIO. Con su profunda y llena de intenciones visión de Bonnie & Clyde, Arthur Penn dio su paso más salvaje hacia los días del cine
ROBOCOP. (PAUL VERHOEVEN, 1987).
PAUL VERHOEVEN. LA REALIDAD COMO ESPECTÁCULO. En 1987, Paul Verhoeven llegó a los Estados Unidos con su creación, Robocop, para cuestionarlo absolutamente todo y responder a una pregunta. ¿Cómo sería
GASLIGHT. (GEORGE CUKOR, 1944.)
EL SÓLIDO PUNTO DÉBIL DE GEORGE CUKOR. Lo cierto es que la película de George Cukor, Gaslight, supone un leve dilema, un caso de sentimientos encontrados para mí. La maestría
EL HOMBRE DEL TRAJE BLANCO. (ALEXANDER MACKENDRICK, 1951).
ALEXANDER MACKENDRICK. CINE TEJIDO CON CINE. Como todo traje que se precie, la película de Alexander Macknedrick, El hombre del traje blanco, está tejida con los mejores materiales. Desarrollemos esta
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SORCERER. (WILLIAM FRIEDKIN, 1977).
WILLIAM FRIEDKIN. LA SENDA DEL DIABLO. Hay cosas en los primeros compases que William Friedkin entonó en Sorcerer, su incontenible Remake de la impagable El salario del miedo de H.G.
SLEEPY HOLLOW. (TIM BURTON, 1999.)
EL JINETE SIN CABEZA EN LA MENTE DE TIM BURTON. Tim Burton llegó al crepúsculo del siglo XX con su visión de la decimonónica Sleepy Hollow, sin embargo no solo
MACBETH. (ROMAN POLANSKI, 1971).
ROMAN POLANSKI. EL REY EN EL EXILIO. Hay en el Macbeth de Roman Polanski, algo que no vemos en las otras dos cimas de la corona escocesa llevada al cine.
AL DESPERTAR EL DÍA. (MARCEL CARNÉ, 1939).
MARCEL CARNÉ. EL GIGANTE SEPULTADO. Al despertar el día, es mi verso favorito del realismo poético que Marcel Carné filmó justo antes de que, una vez más, Europa se fuese
DELIVERANCE. (JOHN BOORMAN, 1972).
JOHN BOORMAN. HAIL TO ENGLAND. La película de John Boorman, Deliverance, podría calificarse —entre otras muchas cosas— como el escalón intermedio en su ascenso a la inmortalidad cinematográfica. Una escalada
VINCENT. (TIM BURTON, 1982).
PRICE-BURTON. VINCENT-TIM. En Vincent, la breve -y de inmenso calado y calidad- oscura y prima ópera de Tim Burton, la unidad es indivisible. No hay ni un solo fragmento mejor que