EL INCIDENTE. (LARRY PEERCE, 1967).
EL INCIDENTE. LARRY PEERCE, EL INTERMEDIARIO OLVIDADO. El incidente es mucho más que un drama o un Thriller de Serie B condenado a los espacios marginales de algún Cine Club
EL ACORAZADO POTEMKIN. (SERGEI. M. EISENSTEIN, 1925).
EL ACORAZADO POTEMKIN. LA DIVISIÓN NARRATIVA Y LA PROYECCIÓN DEL INDIVIDUO. Como buen arma de guerra y buque insignia cinematográfico, El acorazado Potemkin ha sido objeto de ataques no solo
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EL FANTASMA DE LA ÓPERA. (RUPERT JULIAN, 1925).
EL FANTASMA DE LA ÓPERA. UNA CUESTIÓN UNIVERSAL. Resulta tan imposible disociar la película El fantasma de la ópera del mito cinematográfico —tanto a nivel general como ceñido al cine
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YO LA CONOCÍA BIEN. (ANTONIO PIETRANGELI, 1965).
YO LA CONOCÍA BIEN. LA GRAN ILUSIÓN, POR ANTONIO PIETRANGELI. Yo la conocía bien, miente el título escrito por Antonio Pietrangeli, Ruggero Maccari y Ettore Scola en favor del cine
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THE CAR. (ELLIOT SILVERSTEIN, 1977).
THE CAR. ELLIOT SILVERSTEIN, POR LA SENDA TENEBROSA. The Car —Asesino invisible en nuestra lengua—, nació como consecuencia de una época en la que cierto cine de terror sobrealimentado por
KAIDAN JUKIJORÔ. (TOZUKO TANAKA, 1968).
KAIDAN JUKIJORÔ. DAIEI FILMS, EL TEMPLO PROHIBIDO. Kaidan Jukijorô —The Snow Woman en su versión internacional—, no es solo una más de las infinitas muestras del poder que el cine
LOS FELINOS. (RENÉ CLÉMENT, 1964).
LOS FELINOS. LA REGLA DEL JUEGO, SEGÚN RENÉ CLÉMENT. Los felinos y La regla del juego —aquella obra maestra de Jean Renoir, y uno de los estandartes del cine francés—
Z. (COSTA-GAVRAS, 1969).
Z. EL CINE FRONTERIZO DE COSTA-GAVRAS. Z, ese enigma reducido a la mínima expresión, representa la maquinaria que alimenta y destruye el mundo. La película escudriña la naturaleza de esa
SUNA NO ONNA. (HIROSHI TESHIGAHARA, 1964).
SUNA NO ONNA. HIROSHI TESHIGAHARA Y LOS MOVIMIENTOS SUBMARINOS. Suna no onna —La mujer de la arena en nuestro idioma—, es una más de las incontables maravillas que alberga el
LAS NOCHES DE CABIRIA. (FEDERICO FELLINI, 1957).
LAS NOCHES DE CABIRIA. FANTASÍAS DRAMÁTICAS DE MASINA, FELLINI Y PASOLINI. Si la noche fuese un género cinematográfico —y reúne incontables méritos para serlo—, el cine de Federico Fellini en
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