MÔJÛ. (YASUZÔ MASUMURA, 1969).
YASUZÔ MASUMURA. EL FRÍO CAMINO DE LA NŪBERU BĀGU. Môjû -más conocida por su título anglosajón, Blind beast– puede considerarse un título polémico en la Nūberu Bagū -el equivalente a
GATE OF FLESH. (SEIJUN SUZUKI, 1964).
SEIJUN SUZUKI. ÍCARO CONTRA EL SOL NACIENTE. Solo en los créditos iniciales de Gate of flesh –Nikutai no mon, en su lengua materna- Seijun Suzuki deja claras dos cosas: vamos
HARAKIRI. (MASAKI KOBAYASHI, 1962).
EL HONRADO GUERRERO. LA DESHONRA SAMURÁI. Masaki Kobayashi es -tanto en la descomunal Harakiri– como en su incursión en el cine de terror con la preciosa Kwaidan, uno de los
KURONEKO. (KANETO SHINDÔ, 1968).
AKIRA KUROSAWA POR KANETO SHINDÔ. En el inicio de Kuroneko, Kaneto Shindô nos introduce mediante un ritmo tribal en las profundidades de sus elementos característicos. La guerra, el caos, la
HEBI MUSUME TO HAKUHATSUMA. (NORIAKI YUASA, 1968).
NORIAKI YUASA. UNA BRUJA EN EL CAMINO DEL KAIJU EIGA. Hebi musume to hakuhatsuma -más conocida por su nombre anglosajón, The snake girl and the silver-haired witch– supuso la incursión
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THE INNOCENTS. (JACK CLAYTON, 1961.)
JACK CLAYTON. LA INOCENCIA LETAL. The innocents no fue la única película con la que Jack Clayton utilizó la inocencia infantil -tanto la que se protege como la que se
THE FLESH AND THE FIENDS. (JOHN GILLING, 1960.)
JOHN GILLING. HAMMER IN & OUT. John Gilling -tanto en The flesh and the fiends– como en el resto de sus películas, fue dos cosas: un gran director y un
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BONNIE & CLYDE. (ARTHUR PENN, 1967.)
ARTHUR PENN. EL FIN COMO PRINCIPIO. Con su profunda y llena de intenciones visión de Bonnie & Clyde, Arthur Penn dio su paso más salvaje hacia los días del cine
LA LARGA NOCHE DEL 43. (FLORESTANO VANCINI, 1960.)
VANCINI & PASOLINI. LOS ÚLTIMOS DÍAS DEL NEORREALISMO. En 1960, con los días de Saló lejanos en el calendario, Florestano Vancini recorrió La larga noche del 43, una noche sin
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TRENES RIGUROSAMENTE VIGILADOS. (JÎRÍ MENZEL, 1966.)
JÎRÍ MENZEL. ÚLTIMO TREN AL NUEVO REALISMO MÁGICO. Antes de engancharnos a la película de Jiří Menzel, Trenes rigurosamente vigilados, es conveniente señalar que la habilidad de los cineastas checoslovacos
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