YOJIMBO. (AKIRA KUROSAWA, 1961).
KATANAS, REVÓLVERES Y POLVO EN EL CAMINO. EL WESTERN POR AKIRA KUROSAWA. Hay algo en Yojimbo que sella la unión entre el cine samurái y el Western. La espalda de
KAIDAN NOBORI RYU. (TERUO ISHII, 1970).
EL PODEROSO CINE DE EXPLOTACIÓN. Kaidan nobori ryu es algo bastante desconocido a nivel general, incluso por su acertado título anglosajón, Blind woman’s curse. La película con la que Teruo
ZATOICHI. (TAKESHI KITANO, 2003).
THE TAKESHI KITANO EIGA. Zatoichi no era ni mucho menos un nombre desconocido —ni en Japón ni en el resto del mundo— cuando cayó en manos de Takeshi Kitano. Surgido
SEE NO EVIL. (RICHARD FLEISCHER, 1971).
RICHARD FLEISCHER. EL CINE HETEROGÉNEO. See No Evil —aquí conocida por Terror ciego— supuso una más de las muestras del genio de Richard Fleischer, un tipo que traspasó las fronteras
MÔJÛ. (YASUZÔ MASUMURA, 1969).
YASUZÔ MASUMURA. EL FRÍO CAMINO DE LA NŪBERU BĀGU. Môjû —más conocida por su título anglosajón, Blind beast— puede considerarse un título polémico en la Nūberu Bagū, el equivalente relativo
CIELO NEGRO. (MANUEL MUR OTI, 1951).
MUR OTI & MANUEL BERENGUER. CINE ESCRITO CON M. VOL.II. Cielo negro fue tal vez la más sutil de las seis maravillosas obras surgidas del poderoso duo formado por Manuel
LA NARANJA MECÁNICA. (STANLEY KUBRICK, 1971).
LA PAZ. UNA UTOPÍA DE STANLEY KUBRICK. La naturaleza de La naranja mecánica es paradójica, tanto bajo la visión de Stanley Kubrick, como desde su origen literario en las páginas
Seguir leyendo…LA NARANJA MECÁNICA. (STANLEY KUBRICK, 1971).
WALKABOUT. (NICOLAS ROEG, 1971).
NICOLAS ROEG. CINE MALDITO AL OTRO LADO DEL MUNDO. Fiel a su nombre, Walkabout nos muestra en sus primeros pasos el suelo sobre el que Nicolas Roeg edificará su extraña
PERROS DE PAJA. (SAM PECKINPAH, 1971).
SAM PECKINPAH. MÁS ALLÁ DE LA FRONTERA. El cine de Sam Peckinpah siempre fue polémico, poético, violento, hermoso y ante todo, fronterizo. Perros de paja no solo no es una
GATE OF FLESH. (SEIJUN SUZUKI, 1964).
SEIJUN SUZUKI. ÍCARO CONTRA EL SOL NACIENTE. Solo en los créditos iniciales de Gate of flesh —Nikutai no mon en su lengua materna—, Seijun Suzuki deja claras dos cosas: vamos a