DOGMAN. (MATTEO GARRONE, 2018).
MATTEO GARRONE. LA AMARA VITA. Con Dogman, el director Matteo Garrone demostró al menos dos cosas: Por un lado probó que el cine italiano sigue en forma más allá de
IL BOOM. (VITTORIO DE SICA, 1963).
VITTORIO DE SICA. CINE, POBREZA Y FANTÁSTICA POESÍA. Il boom —también conocida por El especulador— es un ejemplo un tanto extraño y tardío del neorrealismo, pero también es una muestra
CADAVERI ECCELLENTI. (FRANCESCO ROSI, 1975).
FRANCESCO ROSI. EN BUSCA DE LA VERDAD. Cadaveri eccellenti es posiblemente la más pausada bofetada de todas las que el controvertido y eficaz Francesco Rosi dio en la cara de
I BASILISCHI. (LINA WERTMÜLLER, 1963).
LINA WERTMÜLLER. LA PRIMMA DONNA. Lina Wertmüller dejó una profunda huella, tanto en su debut en la dirección con I basilischi, como en el resto de sus películas. Por desgracia,
LA NOCHE. (MICHELANGELO ANTONIONI, 1961).
MICHELANGELO ANTONIONI. TRÍPTICO DEL SILENCIO. Un año después de La aventura, llegó La noche. Y allí, Michelangelo Antonioni decidió llevar todavía más lejos —si es que tal cosa era posible—
LA AVENTURA. (MICHELANGELO ANTONIONI, 1960).
MICHELANGELO ANTONIONI. EL FANTASMA DE LA FELICIDAD. La aventura abrió mediante Michelangelo Antonioni, el más burgués de todos los retratistas que dio el neorrealismo, la puerta de la década en
YOJIMBO. (AKIRA KUROSAWA, 1961).
KATANAS, REVÓLVERES Y POLVO EN EL CAMINO. EL WESTERN POR AKIRA KUROSAWA. Hay algo en Yojimbo que sella la unión entre el cine samurái y el Western. La espalda de
KAIDAN NOBORI RYU. (TERUO ISHII, 1970).
EL PODEROSO CINE DE EXPLOTACIÓN. Kaidan nobori ryu es algo bastante desconocido a nivel general, incluso por su acertado título anglosajón, Blind woman’s curse. La película con la que Teruo
ZATOICHI. (TAKESHI KITANO, 2003).
THE TAKESHI KITANO EIGA. Zatoichi no era ni mucho menos un nombre desconocido —ni en Japón ni en el resto del mundo— cuando cayó en manos de Takeshi Kitano. Surgido
SEE NO EVIL. (RICHARD FLEISCHER, 1971).
RICHARD FLEISCHER. EL CINE HETEROGÉNEO. See No Evil —aquí conocida por Terror ciego— supuso una más de las muestras del genio de Richard Fleischer, un tipo que traspasó las fronteras