MACBETH. (ORSON WELLES, 1948).
WELLES & SHAKESPEARE. LOS PILARES DE LA TIERRA. VOL III. Aunque es cierto que no creo que exista una mejor relación cinematográfica que la mantenida entre Orson Welles y Shakespeare,
CAMPANADAS A MEDIANOCHE. (ORSON WELLES, 1965).
WELLES & SHAKESPEARE. LOS PILARES DE LA TIERRA. VOL II. Para hablar de una de la muchas campanadas cinematográficas que Orson Welles dio a lo largo de su carrera, nada mejor
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OTELO. (ORSON WELLES, 1952).
WELLES & SHAKESPEARE. LOS PILARES DE LA TIERRA. Antes de hablar de Otelo en concreto y de Orson Welles en general, debo decir que hay algo que siempre me resultará
TAXI DRIVER. (MARTIN SCORSESE, 1976).
NEW YORK, DIRTY NEW YORK. SCHRADER, SCORSESE & CHAPMAN. Solo en la secuencia de apertura de Taxi driver, Martin Scorsese nos lo cuenta prácticamente todo, en fondo y forma. El
PLÁCIDO. (LUIS GARCÍA BERLANGA, 1961.)
BERLANGA. EL CAÓTICO ORDEN DEL PLANO SECUENCIA. Lo que Berlanga -tanto en Plácido como en el resto de sus películas- unía en sus planos secuencia no he de separarlo yo.
NAZARÍN. (LUIS BUÑUEL, 1959.)
GALDÓS, CERVANTES Y BUÑUEL. Sin Luis Buñuel no existiría una película impagable como Nazarín. Sin literatura no existiría el cine, sin la existencia de Benito Pérez Galdós – uno de
EL ÁNGEL EXTERMINADOR. (LUIS BUÑUEL, 1962.)
LUIS BUÑUEL. EL TERROR ENMASCARADO. Posiblemente, Luis Buñuel sea -especialmente con El ángel exterminador– el cineasta que más se haya acercado al cine de terror sin abordar ni una sola
MOBY DICK. (JOHN HUSTON, 1956).
POR ALLÍ RESOPLA. EL INFIERNO BLANCO. Moby Dick es – tal y como la definiría el propio John Huston– una película en forma de gran blasfemia. En esta película que
SECONDS. (JOHN FRANKENHEIMER, 1966).
JOHN FRANKENHEIMER. DESMONTANDO AMÉRICA. VOL. II. Seconds es la película que trae aquí por segunda vez a John Frankenheimer. La primera vez, dije que su narrativa visual, su forma de
LOS JÓVENES SALVAJES. (JOHN FRANKENHEIMER, 1961).
JOHN FRANKENHEIMER. DESMONTANDO AMÉRICA. Hay una característica —de entre las muchas que adornan el cine de John Frankenheimer— que destaca especialmente en Los jóvenes salvajes. Pero antes de abordarla, hagamos
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