ONIBABA. (KANETO SHINDÔ, 1964).
ONIBABA. LA MÁSCARA DEL DIABLO HUMANO. Antes de hablar de Onibaba, la extraña y magnífica película de Kaneto Shindô, debo hacer una breve introducción. Cuando hablé de Mizoguchi en este
¿QUIÉN PUEDE MATAR A UN NIÑO? (NARCISO IBÁÑEZ SERRADOR, 1976).
CHICHO IBÁÑEZ SERRADOR. EL GRAN COMUNICADOR. VOL. II. En la primera de la dos únicas entradas —una por película— que dedicaré a Chicho Ibáñez Serrador, hablé de su importancia mediante
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LA RESIDENCIA. (CHICHO IBÁÑEZ SERRADOR, 1969.)
CHICHO IBÁÑEZ SERRADOR. EL GRAN COMUNICADOR. Hay algo importante que decir de Narciso Ibáñez Serrador y sus dos maravillosas películas: La residencia y ¿Quién puede matar un niño? Los nombres
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FEDRA. (MANUEL MUR OTI, 1956).
MUR OTI & MANUEL BERENGUER. CINE ESCRITO CON M. España es, social y culturalmente hablando, un lugar maldito en el que, como en cualquier lugar embrujado, habitan seres capaces de
IVÁN EL TERRIBLE. (SERGEI M. EISENSTEIN, 1944-1946).
LA CIENCIA DEL CINE. EISENSTEIN EL TERRIBLE. En el cine soviético, no hay cima más alta para mí que la monumental Iván el terrible del inmenso Sergei Eisenstein. No si
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SOMBRAS Y NIEBLA. (WOODY ALLEN, 1991).
WOODY VIAJA A LA VIEJA EUROPA. Si tuviese que escoger solo un título, un nombre único para una película —fuese o no de Woody Allen—, me quedaría con Sombras y
MANHATTAN. (WOODY ALLEN, 1979).
WOODY LOVES NEW YORK. Nueva York ha sido protagonista de una cantidad casi incontable de películas, muchas grabadas en las retinas de la humanidad y otras olvidables, pero en ninguna
DUEL. (STEVEN SPIELBERG, 1971.)
MATHESON & SPIELBERG. EL TERROR CATÓDICO. La primera vez que vi el debut de Steven Spielberg, sentí que Duel se convertiría en una de mis películas favoritas. Con el tiempo
JAWS. (STEVEN SPIELBERG, 1975).
STEVEN SPIELBERG. EL COLMILLO DEL BUEN CHICO. Cuando en 1975 Steven Spielberg dirigió Jaws ya era un director capaz de situarse en primera línea, ya tenía el talento que lo
EL RESPLANDOR. (STANLEY KUBRICK, 1980).
STANLEY KUBRICK, OVER THE KING. En mayor o menor medida, Stanley Kubrick hizo en todas sus películas lo que quiso, y obviamente El resplandor no sería una excepción. Al margen