O CORPO ABERTO. (ÁNGELES HUERTA, 2022).
LA ÚTIMA FRONTERA, POR ÁNGELES HUERTA. O corpo aberto supone varias cosas de diferente consideración para el cine español , y más concretamente para el endémico entorno del universo audiovisual
AS BESTAS. (RODRIGO SOROGOYEN, 2022).
CINE Y SOCIEDAD, POR RODRIGO SOROGOYEN. As bestas es otra más de las muestras del talento y el dominio del cine como oficio narrativo que atesora Rodrigo Sorogoyen, una de
EL ASESINATO DE PAPÁ NOEL. (CHRISTIAN-JAQUE, 1941).
CONTINENTAL FILMS. EL CINE CAUTIVO. El asesinato de Papá Noel, es posiblemente la película más insólita y arriesgada de Christian-Jaque y el período del cine francés marcado por la ocupación
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EL MONTACARGAS. (MARCEL BLUWAL, 1962).
MARCEL BLUWAL. EL HOMBRE CATÓDICO. El montacargas fue la primera la de las tres únicas ocasiones en que el prolífico Marcel Bluwal salió del marco de la televisión para adentrarse
ISADORA. (KAREL REISZ, 1968).
KAREL REISZ. EL OTRO «ANGRY MAN». Antes de Isadora, su película más ambiciosa y posiblemente más hermosa y desafiante, el checoslovaco afincado en Inglaterra, Karel Reisz se alió con Tony
BRIMSTONE. (MARTIN KOOLHOVEN, 2016).
MARTIN KOOLHOVEN Y LA SOMBRA DEL CAZADOR. Con Brimstone, el director flamenco Martin Koolhoven se adentra en la todopoderosa La noche del cazador, demostrando que todas las leyendas son viejas
THE MAGIC BOX. (JOHN BOULTING, 1951).
UNA HISTORIA DE CINE, POR JOHN BOULTING. The Magic Box comparte con su director, John Boulting, la lucha contra el olvido. Pues el olvido y la pasión por el cine
EXCALIBUR. (JOHN BOORMAN, 1981).
DE BRUJAS, ESPADAS Y MAGOS. John Boorman arrancó a Excalibur de la piedra cuando la revolución del cine murió con la década que la engendró. Lo hizo al otro lado
LOS ESPÍAS. (H.G. CLOUZOT, 1957).
LA CARA OLVIDADA DE CLOUZOT. Los espías no es una excepción en el genio de H.G. Clouzot, pero sí lo es en cuanto a su presencia en la memoria del
LA ASCENSIÓN. (LARISA SHEPITKO, 1977).
LARISA SHEPITKO. LA MUERTE Y LA DONCELLA. La ascensión fue un título tan esencial para Larisa Shepitko como cruel y fatal fue la ironía con la que el azar selló