DÉJAME ENTRAR. (TOMAS ALFREDSON, 2008).
DÉJAME ENTRAR. LA OLVIDADA SOMBRA DEL VAMPIRO. La película de Tomas Alfredson, Déjame entrar es una de las sorpresas más bonitas e inesperadas que el cine nos dio en un
PROSPECT. (CHRISTOPHER CALDWELL, ZEEK EARL, 2018.)
NUEVOS MUNDOS. VIEJAS COSTUMBRES. EL DORADO INTERESTELAR. Prospect es -además del cortometraje homónimo llevado a cabo en 2014 por Christopher Caldwell y Zeek Earl, y ampliado a largo cuatro años
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EL OJO DE CRISTAL. (ANTONIO SANTILLÁN, 1955).
EL CINE A BASE DE INFLUENCIAS. ANTONIO SANTILLÁN Y COMPAÑÍA. Hoy es el turno de Antonio Santillán y su película El ojo de cristal, otro de esos nombres del cine
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MAÑANA… (JOSÉ MARÍA NUNES, 1957).
JOSÉ MARÍA NUNES. LA GRANDEZA OLVIDADA. Antes de hablar de Mañana… la película de José María Nunes, hablemos de algo que todavía ocurre hoy. Vistas a lo lejos, las cimas
LA MUJER DEL LAGO. (LUIGI BAZZONI, 1965).
EL FRÍO INVIERNO DEL DESCONTENTO. LOS RETAZOS DE UNA PELÍCULA ÚNICA. Existen dos cosas acerca de la película de Luigi Bazzoni, La mujer del lago, que se dan por ciertas.
PARIS, TEXAS. (WIM WENDERS, 1984.)
MENTIRAS DE NEÓN. Cuando en los años 80 del siglo XX Wim Wenders dirigió Paris, Texas, Europa ya era una anciana débil y agotada que observaba fascinada el esplendor juvenil
THE HAUNTING. (ROBERT WISE, 1963).
EL TÉTRICO REFUGIO DE LA SOLEDAD. Hay muchas razones para considerar The Haunting, la película de Robert Wise basada en la maravillosa novela de Shirley Jackson, su cima particular y
BELLADONNA OF SADNESS. (EIICHI YAMAMOTO, 1973).
EL IRREVERENTE SÍNDROME DE STENDHAL. EL PODEROSO EMBRUJO DEL CINE. Desde el principio, desde el cautivador y poético título, Belladonna of Sadness nos deja claro que veremos algo hermoso. Lo
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THE CHILDREN’S HOUR. (WILLIAM WYLER, 1961.)
WILLIAM WYLER. EL LOBO DISCRETO. La película de William Wyler, The children’s hour – más conocida por aquí por su lavado y relativamente acertado título, La calumnia– servirá como una
POSESIÓN. (ANDRZEJ ZULAWSKI, 1981).
EL ORDENADO CAOS DE ZULAWSKI. En 1981, el controvertido director Andrzej Zulawski llevó a cabo una película extraña, desagradable, salvaje, incoherente por momentos y de una afectación casi operística. Posesión