LOS OJOS SIN ROSTRO. (GEORGES FRANJU, 1960.)
GEORGES FRANJU. EL CINE POR AMOR AL CINE. LAS CLAVES DE UNA PELÍCULA ÚNICA. Para ir directamente al fondo de la -en todos los sentidos- excepcional película de Georges Franju,
LA MANO DEL DIABLO. (MAURICE TOURNEUR, 1943).
MAURICE, QUE NO JACQUES, TOURNEUR. Antes de entrar de lleno en la maravillosa y olvidada película del gran Maurice Tourneur, La mano del diablo, hagamos una breve y justa presentación.
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LA NOVIA DE FRANKENSTEIN. (JAMES WHALE, 1935).
JAMES WHALE. EL HOMBRE Y LOS MONSTRUOS. James Whale alcanzó la que para mí es la cima de la era de la Universal con La novia de Frankenstein. Pero no
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VINCENT. (TIM BURTON, 1982).
PRICE-BURTON. VINCENT-TIM. En Vincent, la breve -y de inmenso calado y calidad- oscura y prima ópera de Tim Burton, la unidad es indivisible. No hay ni un solo fragmento mejor que
ED WOOD. (TIM BURTON, 1994.)
WOOD-BURTON. BURTON-WOOD. Tim Burton, esa especie de mago oscuro del cine moderno fabricado por retazos del cine y la literatura clásicos e universales, retrató con Ed Wood -además del propio
HAMLET. (TONY RICHARDSON, 1969).
TONY RICHARDSON & SHAKESPEARE. KILL THE QUEEN. Antes de sumergirnos en la mortecina y rebelde atmósfera del Hamlet de Tony Richardson, repasemos un poco la historia. Vamos, no tan brevemente,
THEY SHOOT HORSES, DON’T THEY? (SIDNEY POLLACK, 1969).
SIDNEY POLLACK. LA PIEDAD SALVAJE. Antes de sumergirnos en la intensa y profunda tristeza a la que Sidney Pollack enfrentó al mundo con la inigualable película, They Shoot Horses, Don’t
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UN TRANVÍA LLAMADO DESEO. (ELIA KAZAN, 1951.)
LA VIEJA NUEVA ORLEANS. ELIA KAZAN Y LA DAMA DEL SUR. Cuando Elia Kazan se embarcó en Un tranvía llamado deseo, el mundo todavía no había visto los colores y
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CHAIR DE POULE. (JULIEN DUVIVIER, 1963).
JULIEN DUVIVIER. LA FANTÁSTICA REALIDAD. Julien Duvivier fue desde sus inicios hasta sus últimos días —en los que llevó a cabo esta discreta maravilla que supone Chair de poule, aquí
LOLA. (JACQUES DEMY, 1961).
JACQUES DEMY. TRAS LA PELÍCULA SOÑADA. Jacques Demy quiso hacer en Lola, su primera película, lo que haría más tarde, lo que haría de Los paraguas de Cherburgo y Las