HARAKIRI. (MASAKI KOBAYASHI, 1962).
HARAKIRI. EL HONRADO GUERRERO. LA DESHONRA SAMURÁI. Masaki Kobayashi es —tanto en la descomunal Harakiri—, como en su incursión en el cine de terror con la preciosa Kwaidan, uno de
KURONEKO. (KANETO SHINDÔ, 1968).
AKIRA KUROSAWA, POR KANETO SHINDÔ. En el inicio de Kuroneko, Kaneto Shindô nos introduce mediante un ritmo tribal en las profundidades de sus elementos característicos. La guerra, el caos, la
HEBI MUSUME TO HAKUHATSUMA. (NORIAKI YUASA, 1968).
NORIAKI YUASA. UNA BRUJA EN EL CAMINO DEL KAIJU EIGA. Hebi musume to hakuhatsuma —más conocida por su nombre anglosajón, The Snake Girl and the Silver-Haired Witch— supuso la incursión
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THE INNOCENTS. (JACK CLAYTON, 1961).
THE INNOCENTS. JACK CLAYTON Y LA INOCENCIA LETAL. The Innocents no fue la única película con la que Jack Clayton utilizó la inocencia infantil —tanto la que se protege como
THE FLESH AND THE FIENDS. (JOHN GILLING, 1960).
JOHN GILLING. HAMMER IN & OUT. John Gilling —tanto en The Flesh and the Fiends— como en el resto de sus películas, fue dos cosas: un gran director y un
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BONNIE & CLYDE. (ARTHUR PENN, 1967).
ARTHUR PENN. EL FIN COMO PRINCIPIO. Con su profunda y llena de intenciones visión de Bonnie & Clyde, Arthur Penn dio su paso más salvaje hacia los días del cine
KÖRLAKEN, LA CARRETA FANTASMA. (VICTOR SJÖSTRÖM, 1921.)
VICTOR SJÖSTRÖM. EL GÉLIDO ALIENTO DEL CINE. Cien años después de su nacimiento, Körlaken, La carreta fantasma de Victor Sjöström llega a nuestros días tal y como nació. Elegante, inquietante,
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LA LARGA NOCHE DEL 43. (FLORESTANO VANCINI, 1960).
VANCINI & PASOLINI. LOS ÚLTIMOS DÍAS DEL NEORREALISMO. En 1960, con los días de Saló lejanos en el calendario, Florestano Vancini recorrió La larga noche del 43, una noche sin
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SORCERER. (WILLIAM FRIEDKIN, 1977).
WILLIAM FRIEDKIN. LA SENDA DEL DIABLO. Hay cosas en los primeros compases que William Friedkin entonó en Sorcerer, su incontenible Remake de la impagable El salario del miedo de H.G.
DELIVERANCE. (JOHN BOORMAN, 1972).
JOHN BOORMAN. HAIL TO ENGLAND. La película de John Boorman, Deliverance, podría calificarse —entre otras muchas cosas— como el escalón intermedio en su ascenso a la inmortalidad cinematográfica. Una escalada