LA TERRA TREMA. (LUCHINO VISCONTI, 1948).
VISCONTI Y LOS ALBORES DEL FALSO DOCUMENTAL. La terra trema fue la segunda película de uno de los pilares culturales del siglo XX. Luchino Visconti había debutado cinco años antes
IL BOOM. (VITTORIO DE SICA, 1963).
VITTORIO DE SICA. CINE, POBREZA Y FANTÁSTICA POESÍA. Il boom —también conocida por El especulador— es un ejemplo un tanto extraño y tardío del neorrealismo, pero también es una muestra
I BASILISCHI. (LINA WERTMÜLLER, 1963).
LINA WERTMÜLLER. LA PRIMMA DONNA. Lina Wertmüller dejó una profunda huella, tanto en su debut en la dirección con I basilischi, como en el resto de sus películas. Por desgracia,
LA NOCHE. (MICHELANGELO ANTONIONI, 1961).
MICHELANGELO ANTONIONI. TRÍPTICO DEL SILENCIO. Un año después de La aventura, llegó La noche. Y allí, Michelangelo Antonioni decidió llevar todavía más lejos —si es que tal cosa era posible—
LA AVENTURA. (MICHELANGELO ANTONIONI, 1960).
MICHELANGELO ANTONIONI. EL FANTASMA DE LA FELICIDAD. La aventura abrió mediante Michelangelo Antonioni, el más burgués de todos los retratistas que dio el neorrealismo, la puerta de la década en
LA LARGA NOCHE DEL 43. (FLORESTANO VANCINI, 1960.)
VANCINI & PASOLINI. LOS ÚLTIMOS DÍAS DEL NEORREALISMO. En 1960, con los días de Saló lejanos en el calendario, Florestano Vancini recorrió La larga noche del 43, una noche sin
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LA MUJER DEL LAGO. (LUIGI BAZZONI, 1965).
EL FRÍO INVIERNO DEL DESCONTENTO. LOS RETAZOS DE UNA PELÍCULA ÚNICA. Existen dos cosas acerca de la película de Luigi Bazzoni, La mujer del lago, que se dan por ciertas.
NOCHES BLANCAS. (LUCHINO VISCONTI, 1957).
LA NOCHE QUE NO ACABA. Luchino Visconti es uno de mis directores favoritos, Dostoiesvki y las expresiones artísticas rusas en general, uno de mis pilares existenciales, y Noches blancas, una
LA STRADA. (FEDERICO FELLINI, 1954).
LA STRADA. EL VIAJE A NINGUNA PARTE. Para celebrar el siglo más un año de existencia del tipo que hizo del cine un cuento, subiremos a la cumbre del Fellini
MAMMA ROMA. (PIER PAOLO PASOLINI, 1962).
EL POETA DE LAS CENIZAS. Antes de sumergirme de lleno en Pasolini y su Mamma Roma, necesitaré una no tan breve introducción. Si dividimos el Neorrealismo italiano en dos bloques