A PLENO SOL. (RENÉ CLÉMENT, 1960).
RENÉ CLÉMENT. L’VIEUX TERRIBLE. Cuando René Clément rodó A pleno sol, no era uno de aquellos jóvenes dispuestos a volar por los aires el sistema cinematográfico que comenzaba a debilitarse
LORD JIM. (RICHARD BROOKS, 1965).
CORAZONES EN TINIEBLAS. Considerar a Lord Jim solo como una más de las numerosas películas sujetas a las normas del cine clásico de aventuras, es un error. Considerarla como una
AMADEUS. (MILOŠ FORMAN, 1984).
EL ARTE DE LA MENTIRA. Si la visión que Miloš Forman presentó en Amadeus de una figura tan decisiva y trascendental para la humanidad como fue Wolfgang Amadeus Mozart necesitase
UNDERGODS. (CHINO MOYA, 2020).
EL GÉLIDO DÍA DESPUÉS. Undergods hace honor a su extraña y heterogénea naturaleza desde sus cimientos. De producción británica, estonia, serbia y sueca, y dirigida por el español Chino Moya
SIN PERDÓN. (CLINT EASTWOOD, 1992).
GHOST RIDERS IN THE SKY. Sin perdón es un título con pleno significado en la filmografía de Clint Eastwood. Lo es por muchos motivos, pero especialmente porque no es —ni
EL PLANETA SALVAJE. (RENÉ LALOUX, 1973).
EL FACTOR INVERTIDO. El planeta salvaje no fue la única película con la que René Laloux puso un espejo ante el que el mundo pudiese observar su verdadero rostro. Su
SWALLOW. (CARLO-MIRABELLA DAVIS, 2019).
MIRABELLA-DAVIS/SIRK. UN ENCUENTRO INESPERADO. Son muchos los méritos que encuentro en Swallow. La película de Carlo-Mirabella Davis me sorprendió por varios motivos, pero el más excepcional e inesperado de todos
LOS ABISMOS. (NIKOS PAPATAKIS, 1963).
EL RUIDO Y LA FURIA, POR NIKOS PAPATAKIS. Hay en la oscura profundidad de Los abismos, la película más salvaje y desconcertante de Nikos Papatakis, una visión tan clara como
IL SORPASSO. (DINO RISI, 1962).
EL FANTASMA DE LA LIBERTAD, POR DINO RISI. Il sorpasso no es solo una película del gran Dino Risi, no es solo una de las casi incontables películas maravillosas nacidas
LA VIUDA INDOMABLE. (LINA WERTMÜLLER, 1978).
ITALOAMÉRICA, POR LINA WERTMÜLLER. La viuda indomable no fue el título que Lina Wertmüller puso a su revisión del mundo italoamericano de principios del siglo XX, tampoco llamó a su