BITTER MOON. (ROMAN POLANSKI, 1992).
CAMINANDO EN LA OSCURIDAD. Bitter Moon bien podría ser la visión de Roman Polanski de La agonía y el éxtasis, pero solo en lo referente al título. La famosa novela
DAS BOOT. (WOLFGANG PETERSEN, 1981).
WOLFGANG PETERSEN. EL GERMANO AMERICANO. Das Boot es, sin lugar a dudas, la demostración definitiva del dominio que Wolfgang Petersen tenía de la narrativa y el oficio cinematográficos. Por lugar
LA TERRA TREMA. (LUCHINO VISCONTI, 1948).
VISCONTI Y LOS ALBORES DEL FALSO DOCUMENTAL. La terra trema fue la segunda película de uno de los pilares culturales del siglo XX. Luchino Visconti había debutado cinco años antes
A PLENO SOL. (RENÉ CLÉMENT, 1960).
RENÉ CLÉMENT. L’VIEUX TERRIBLE. Cuando René Clément rodó A pleno sol, no era uno de aquellos jóvenes dispuestos a volar por los aires el sistema cinematográfico que comenzaba a debilitarse
LORD JIM. (RICHARD BROOKS, 1965).
CORAZONES EN TINIEBLAS. Considerar a Lord Jim solo como una más de las numerosas películas sujetas a las normas del cine clásico de aventuras, es un error. Considerarla como una
AMADEUS. (MILOŠ FORMAN, 1984).
EL ARTE DE LA MENTIRA. Si la visión que Miloš Forman presentó en Amadeus de una figura tan decisiva y trascendental para la humanidad como fue Wolfgang Amadeus Mozart necesitase
UNDERGODS. (CHINO MOYA, 2020).
EL GÉLIDO DÍA DESPUÉS. Undergods hace honor a su extraña y heterogénea naturaleza desde sus cimientos. De producción británica, estonia, serbia y sueca, y dirigida por el español Chino Moya
SIN PERDÓN. (CLINT EASTWOOD, 1992).
GHOST RIDERS IN THE SKY. Sin perdón es un título con pleno significado en la filmografía de Clint Eastwood. Lo es por muchos motivos, pero especialmente porque no es —ni
EL PLANETA SALVAJE. (RENÉ LALOUX, 1973).
EL FACTOR INVERTIDO. El planeta salvaje no fue la única película con la que René Laloux puso un espejo ante el que el mundo pudiese observar su verdadero rostro. Su
SWALLOW. (CARLO-MIRABELLA DAVIS, 2019).
MIRABELLA-DAVIS/SIRK. UN ENCUENTRO INESPERADO. Son muchos los méritos que encuentro en Swallow. La película de Carlo-Mirabella Davis me sorprendió por varios motivos, pero el más excepcional e inesperado de todos