Cine a través de mi óptica personal.
La sombra de Caín.
DE LA IGLESIA. ELOY Y ALEX, ALEX Y ELOY. LOS TEMPLOS SALVAJES DEL CINE ESPAÑOL. Antes de profundizar en La semana del asesino que Eloy de la Iglesia nos regaló
Seguir leyendo…LA SEMANA DEL ASESINO. (ELOY DE LA IGLESIA, 1972.)
EL CINE A BASE DE INFLUENCIAS. ANTONIO SANTILLÁN Y COMPAÑÍA. Hoy es el turno de Antonio Santillán y su película El ojo de cristal, otro de esos nombres del cine
Seguir leyendo…EL OJO DE CRISTAL. (ANTONIO SANTILLÁN, 1955.)
JOSÉ MARÍA NUNES. LA GRANDEZA OLVIDADA. Antes de hablar de Mañana… la película de José María Nunes, hablemos de algo que todavía ocurre hoy. Vistas a lo lejos, las cimas
CHICHO IBÁÑEZ SERRADOR. EL GRAN COMUNICADOR. VOL. II. En la primera de la dos únicas entradas —una por película— que dedicaré a Chicho Ibáñez Serrador, hablé de su importancia mediante
Seguir leyendo…¿QUIÉN PUEDE MATAR A UN NIÑO? (NARCISO IBÁÑEZ SERRADOR, 1976).
CHICHO IBÁÑEZ SERRADOR. EL GRAN COMUNICADOR. Hay algo importante que decir de Narciso Ibáñez Serrador y sus dos maravillosas películas: La residencia y ¿Quién puede matar un niño? Los nombres
Seguir leyendo…LA RESIDENCIA. (CHICHO IBÁÑEZ SERRADOR, 1969.)
EL TALENTO SERVIL. Para hablar de la magnífica película de Vicente Escrivá, Dulcinea, debemos tener en cuenta que lo habitual en una obra con carácter propio es que herede sus
MUR OTI & MANUEL BERENGUER. CINE ESCRITO CON M. España es, social y culturalmente hablando, un lugar maldito en el que, como en cualquier lugar embrujado, habitan seres capaces de
LA ESTEPA CASTELLANA. El espíritu de la colmena es una poesía cinematográfica que Víctor Erice nos regaló a todos. Cualquiera de sus versos sirve para hablar del viaje que supone
Seguir leyendo…EL ESPÍRITU DE LA COLMENA. (VÍCTOR ERICE, 1973.)
EL MUNDO SEGÚN FERNANDO FERNÁN GÓMEZ. Parte del objetivo de este blog es hacer justicia con las grandes -y muchas olvidadas- películas nacionales. El mundo sigue de Fernando Fernán Gómez
Seguir leyendo…EL MUNDO SIGUE. (FERNANDO FERNÁN GÓMEZ, 1963.)
BERLANGA. EL CAÓTICO ORDEN DEL PLANO SECUENCIA. Lo que Berlanga -tanto en Plácido como en el resto de sus películas- unía en sus planos secuencia no he de separarlo yo.