LADY SNOWBLOOD. (TOSHIYA FUJITA, 1973).
EL ELEGANTE CINE DE EXPLOTACIÓN. Lady Snowblood —Shurayukihime en la lengua del sol naciente— está mucho más cerca del cine oriental poético, precioso y elegante, que de los delirios gratuitos
DIE HARD. (JOHN McTIERNAN, 1988).
JOHN McTIERNAN. THE ACTION MAN. A John McTiernan no le importa si la jungla es de cristal como en Die Hard, si es real como en Depredador, si se oculta
EL DÍA DE LA BESTIA. (ÁLEX DE LA IGLESIA, 1995).
EL «CINE-PUNK», POR ÁLEX DE LA IGLESIA. El día de la bestia es una de las películas que mejor definen la famosa frase, «declaración de intenciones», y teniendo en cuenta
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BULLITT. (PETER YATES, 1968).
PETER YATES. LA VIDA ANTES DE HARRY EL SUCIO. Bullitt es, posiblemente, la mejor del puñado de buenas películas que firmó Peter Yates, y es, con toda seguridad, una de
GUARDIANES DE LA NOCHE: TREN INFINITO. (HARUO SOTOZAKI, 2020).
LAS INFINITAS SENDAS DE LA ANIMACIÓN SAMURÁI. Hay algo que Guardianes de la noche: tren infinito –Mugen Ressha-Hen en su lengua vernácula- puede defender como una característica prácticamente propia dentro
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YOJIMBO. (AKIRA KUROSAWA, 1961).
KATANAS, REVÓLVERES Y POLVO EN EL CAMINO. EL WESTERN POR AKIRA KUROSAWA. Hay algo en Yojimbo que sella la unión entre el cine samurái y el Western. La espalda de
KAIDAN NOBORI RYU. (TERUO ISHII, 1970).
EL PODEROSO CINE DE EXPLOTACIÓN. Kaidan nobori ryu es algo bastante desconocido a nivel general, incluso por su acertado título anglosajón, Blind woman’s curse. La película con la que Teruo
ZATOICHI. (TAKESHI KITANO, 2003).
THE TAKESHI KITANO EIGA. Zatoichi no era ni mucho menos un nombre desconocido —ni en Japón ni en el resto del mundo— cuando cayó en manos de Takeshi Kitano. Surgido
THE FRENCH CONNECTION. (WILLIAM FRIEDKIN, 1971).
EL SUPERCINE DE LOS SETENTA. THE FRENCH CONNECTION Y SUS CONEXIONES. Es tan cierto como injusto que, a nivel masivo, William Friedkin y su The French Connection no suelen figurar
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HARAKIRI. (MASAKI KOBAYASHI, 1962).
HARAKIRI. EL HONRADO GUERRERO. LA DESHONRA SAMURÁI. Masaki Kobayashi es —tanto en la descomunal Harakiri—, como en su incursión en el cine de terror con la preciosa Kwaidan, uno de