THE MISFITS. (JOHN HUSTON, 1961.)
EL ÚLTIMO ALIENTO. Si Arthur Miller no se hubiese casado con Marilyn Monroe, la habría inventado para sus novelas. Pero afortunadamente para él, la humanidad y el cine, existió, y
SUPERMAN. (RICHARD DONNER, 1978).
UN PUENTE ENTRE DOS MUNDOS. Hubo un tiempo —mucho antes de que Richard Donner trajese a Superman al planeta del cine— en el que el término superproducción tuvo un significado
AMANECE QUE NO ES POCO. (JOSÉ LUIS CUERDA, 1989.)
AMANECE QUE NO ES POCO. LA MISERIA COMO PARODIA. Antes de hablar acerca de la película Amanece que no es poco, quisiera responder a una hipotética cuestión. Si me preguntasen
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INDIANA JONES Y EL TEMPLO MALDITO. (STEVEN SPIELBERG, 1984).
EL ARQUEÓLOGO OSCURO. Indiana Jones y el templo maldito ocupa —en mi opinión— el lugar más alto de la trilogía clásica. Y lo hace por una razón especial que la
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EL LADRÓN DE BAGDAD. (RAOUL WALSH, 1924).
EL LADRÓN DE BAGDAD. DEL ARTE AL ESPECTÁCULO. Antes de introducirme en El ladrón de Bagdad, voy a plantear lo siguiente: Si tuviese que hablar del cine estadounidense de forma
LOTTE REINIGER. LA VERDADERA MAGIA DEL CINE.
SOMBRAS EN MOVIMIENTO. Esta entrada es especial porque no trata de ninguna película en concreto. Trata de rendir homenaje a la que en mi opinión es una de las razones
SKYFALL. (SAM MENDES, 2012.)
EL HÉROE CANSADO. El cine como negocio tiene una serie de fórmulas infalibles para el éxito total de la empresa, y una misión principal: entretener y divertir al espectador. Eso
FIRST BLOOD. (TED KOTCHEFF, 1982.)
EL PARAÍSO PERDIDO. En 1982, la iniciativa de Sylvester Stallone mezcló un guión escrito a cuatro manos por él mismo, Michael Kozoll, William Sackheim y el autor de la novela