ALL THAT JAZZ. (BOB FOSSE, 1979.)

DANZARÉ SOBRE MI TUMBA. BOB FOSSE, EL BAILARÍN SALVAJE. VOL. II.

Tras abrir las puertas del Cabaret y los antros en los que Lenny ponía al descubierto los secretos más sórdidos de Norteamérica, parecía que Bob Fosse no podría llegar más alto, sin embargo, el año que cerraba la década que voló por los aires todas las formas cinematográficas, Fosse se abrió las venas y dejó sin aire a la humanidad. Con All that jazz, el espectáculo no había hecho más que empezar.

All that jazz. (Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)
All that jazz. (Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)

Fosse bailó y charló con la muerte, cantó hasta el último aliento y cambió para siempre el cine musical. All that jazz deja que las drogas, el alcohol, el sexo, los excesos, el talento, la irreverencia, el esfuerzo y la entrega acorralen al espectador ante el paroxismo del corazón de Fosse, de la música, el baile y el cine.

La creatividad incontenible que, como Gideon -el alter ego de Fosse- sólo le permite conocer una realidad definitiva: la muerte. Pero All that jazz es un espectáculo de Fosse, y ante el maestro de ceremonias incluso la muerte se amolda. Sin embargo, en el universo de Fosse todo ha de tener un aspecto hermoso, atractivo e inquietante, por eso la parca se oculta bajo la apariencia de una maravillosa -visual e interpretativamente- Jessica Lange.

La muerte cede terreno ante los deseos de un espectáculo que debe, ante todo, continuar. El espectáculo que Fosse empezó nadie podrá detenerlo jamás.

Jessica Lange. (All that jazz. Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)
Jessica Lange. (All that jazz. Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)
Ann Reiking, Erzsebet Foldi y Roy Scheider .(All that jazz. Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)
Ann Reiking, Erzsebet Foldi y Roy Scheider .(All that jazz. Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)

ALL THAT JAZZ. HASTA EL ÚLTIMO ALIENTO.

Tomando como punto de partida la premisa del Ocho y medio de Federico Fellini, Fosse aceleró el pulso de su agotado pero entusiasta corazón a base de estimulantes, música y relaciones enfermizas.

All that jazz conduce directamente hacia su razón de ser. Gideon/Fosse baila y se ríe con la muerte mientras se burla de la vida que se disipa entre el humo del escenario. La vida no tiene valor, el espectáculo sí, y por mucho tiempo del que se disponga, siempre se llega tarde para el estreno. Siempre hace falta un ensayo más antes del gran número.

All that jazz. (Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)
All that jazz. (Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)

Fosse ha sido el único tipo capaz de aportar verdadero cine a la música y el baile, tanto en Cabaret como aquí, su narrativa visual y su montaje son únicos e inalcanzables, pero también ha sido el único capaz de aportar verdadero ritmo musical al cine.

Ben Vereen y Roy Scheider. (All that jazz. Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)
Ben Vereen y Roy Scheider. (All that jazz. Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)
Jessica Lange y Roy Scheider. (All that jazz. Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)
Jessica Lange y Roy Scheider. (All that jazz. Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)

Cuando el tiempo se agota y la vida silba su última melodía, Gideon finaliza con éxito su espectáculo definitivo. Cuando por fin puede ir a bailar para siempre con la muerte sin que las absurdas normas vitales lo interrumpan, el espectador ha bailado con tanta intensidad, está tan exhausto que cuando se da cuenta de que Fosse le ha volado la cabeza, ya no puede huir del desmayo previo al coma.

All that jazz. (Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)
All that jazz. (Columbia Pictures, 20th Century Fox. 1979.)

Pero no importa, lo único importante es que el espectáculo debe continuar. Y continuará. Podemos estar seguros.

https://ok.ru/video/1456248720005

Feliz viaje de vuelta hacia la noche. #SHADOWSRULES

David Salgado.

©24 sombras segundo. Marzo 2021.

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