THE MOOR. DE PÁRAMOS Y COSTUMBRES.
Aunque en los primeros compases de The Moor encontramos una serie de elementos costumbristas que acercan la película al drama o el Thriller, la realidad pertenece a todo aquello que resulta fantástico y desconocido.
Esta última temporada cinematográfica parece haber conjurado el regreso de las fuerzas del Folk-Horror y el espiritismo en general, en su vertiente británica muy concretamente. Des Teufels Bad, Azrael, Oddity y Starve Acre —junto a esta The Moor— despejan cualquier duda acerca de la fuerza que todavía conservan el terror ancestral y sus secretos.
Hay en The Moor una serie de círculos atemporales, intangibles e inevitables que trazan los caminos y marcan los destinos de ciertos personajes condenados a buscar el origen y la ausencia total de respuestas en un —como bien dice el que posiblemente sea el mejor personaje— <<No-lugar>>, un espacio maldito que no hace más que repetirse en el tiempo y el espacio sin que, sencillamente, nadie pueda hacer nada para evitar o resolver un misterio en el que caben las posibilidades sobrenaturales, mágicas, telúricas e incluso cósmicas.
Partiendo de un presupuesto ínfimo —aunque la película no se mantiene tan fiel como debería al espíritu teórico y práctico de la Serie B—, The Moor viaja sin cesar ni plegarse a los dictados espacio-temporales.
Así, en un tenue callejón del Yorkshire de 1996, dos niños revelan a la luz del día su posición mediante una inocente travesura. Como si del acceso a uno de esos extraños gabinetes malditos se tratase, una campanilla delata a quienes cruzan el umbral —acción clásica que entronca con el librero de La historia interminable, o el enigmático Peter Cushing en Doctor Terror—, solo que en esta ocasión el umbral conduce a una rutinaria y anodina tienda de comestibles.
Pero si algo ha demostrado el cine maldito británico es que puede sacar oro de la nada. Si la maravillosa The Appointment eleva a la máxima cota el mero camino de vuelta a casa a plena luz del día de una estudiante, Cronin hace lo propio con este preludio y su continuación veinticinco años después de una breve y deslocalizada incursión en el mito de Hansel y Gretel.
TERROR INVISIBLE, TERROR INCOMPRENSIBLE.
Hay algo maligno y maldito en ese escenario urbano y contemporáneo de un Yorkshire que Cronin —aunque la película adolece sensiblemente de una imagen demasiado limpia— aleja muy acertadamente de los cánones decimonónicos para llevar la maldición a nuestros días.
Aunque la textura de las imágenes carece de la crudeza adecuada y propia de la ausencia de medios, el tono documental y cercano al Thriller resulta convincente, sin embargo debemos permanecer en el espacio desconocido, pues ese es el verdadero corazón de las tinieblas que llegan tras el estupendo prólogo. Una vez superado el tramo urbano y reconocible a nivel espacio-temporal, The Moor se cierra de niebla y expande su misterio infinito.
Caminar por este páramo de incógnitas y pasado inescrutables es como hacerlo por un terreno que mezcla las frontera entre la magia y el asfalto que Shyamalan traza en El bosque, las llanuras infinitas de naturaleza cósmica que W. H. Hodgson describe y utiliza en La casa en el confín de la tierra, los poderes extraños a los que Tarkovski recurre en La zona en la que transcurre Stalker, la oscuridad con la que John Landis anticipa el monstruo en Un hombre lobo americano en Londres… El horror, en definitiva, pero con fuerzas primitivas y posibilidades cósmicas. Lo invencible.
De Conrad y sus tinieblas a un ente que lidera una secta tan antigua como la sangre, la tierra y la piedra. De la campanilla que delata el umbral al páramo de Emily Brontë o las colinas de Shirley Jackson. Todo aquello que alguna vez fue británico y estuvo maldito tiene cabida y adquiere una fuerza descomunal en esta película que avanza como la niebla y el tiempo sobre los muertos enterrados en la turba: despacio y de forma eficaz y fascinante.
The Moor comunica el universo de círculos neolíticos y figuras grotescas de piedra con los fantasmas que reclaman a las Mediums victorianas y sus correspondientes e imprescindibles amuletos malditos. Mediums aquí transfiguradas en una adolescente que se debate entre un espíritu guía y un mal tan antiguo como el propio universo, del que la vidente intenta huir con la ayuda de su padre y una secuencia matemática de números que se repiten como un ciclo. En ese sentido la estructura de la película se basa en dos monumentos británicos: las maravillosas The Stone Tape (Peter Sasdy, 1972) y La leyenda de la casa del infierno (John Hough, 1973).
Sobre la llanura escarpada y llena de trampas de este páramo extendido sin principio ni fin, se alzan antiguos poderes de piedra a modo de lápidas que señalan la presencia de cadáveres conservados en la tierra, y todo gira sin cesar, como en esos círculos concéntricos grabados en la piedra, como una especie de recreación de las órbitas especiales. Todo es posible en el páramo que recorre esta expedición maldita en busca de respuestas y cercada de posibilidades que van desde espectros clásicos a horrores cósmicos.
The Moor es una película revelada como un hallazgo maravilloso, hasta que desafortunadamente muestra su lado débil y cae inevitablemente en un tramo final que no arruina sus excelentes virtudes, pero sí merma considerablemente la fascinante sensación que tan bien había generado y mantenido.
La película cae debido a una serie de respuestas y cierres de ciclo innecesarios (tanto por narrativa como por duración) que alejan la historia del fascinante misterio irresoluble para introducir de lleno el Thriller que habría sido un acierto dejar en la insinuación inicial. El <<True Crime>> tan del gusto de productos y públicos que aquí no tienen lugar.
De la sensacional quietud insondable al máximo rendimiento en base a una música y fotografía densas como la piedra envuelta en niebla y barro, de las interpretaciones generosas en miradas y recursos faciales y parcas en palabras (todos los intérpretes dominan el silencio y decaen cuando hablan), The Moor pasa a romper su alianza con los poderes malditos, y acelera el ritmo y las conversaciones para abandonar su espacio vital en busca de un terreno (el del Thriller de acción y final resuelto) que no es el suyo.
Todo este tramo es absolutamente innecesario y se muestra torpe en su ejecución, aunque resurge en el magnífico plano de cierre, pero lo cierto es que es una lástima, porque de no ser por ese empeño, estaría celebrando uno de los acontecimientos de la temporada.
Decisiones finales de su autor aparte, mi balanza se inclina claramente hacia esta senda entre piedra, niebla, magia, fantasmas y cosas que tal vez no pertenezcan a este mundo, pero cuya respuesta se oculta en ese misterio que debió mantener intacto.
The Moor es —pese a los escollos— una película magnífica que se alimenta de la imposibilidad de respuestas. Yo me quedo en ese tramo, las respuestas que pretende dar no me interesan. Me interesa precisamente la imposibilidad de finalización.
Si quieren caminar por este páramo, les aguarda un interesante y misterioso paseo sin respuestas a sus preguntas…
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Feliz viaje de vuelta hacia la noche. #SHADOWSRULES
David Salgado.
©24 sombras por segundo. Enero 2025.