EL PADRINO. (FRANCIS FORD COPPOLA, 1972).
EL PADRINO Y COPPOLA. EL DON DEL CINE. En El padrino podemos encontrar algunos de los protagonistas de la demolición del antiguo sistema cinematográfico estadounidense. Fueron pocos, sí, pero muy
CABARET. (BOB FOSSE, 1972).
DANZARÉ CON LA MUERTE. BOB FOSSE, EL BAILARÍN SALVAJE. Tanto Bob Fosse como la que posiblemente sea su película más reconocida, Cabaret, no han recibido nunca la justicia que merecen.
SCARFACE. (BRIAN DE PALMA, 1983.)
SCARFACE. EL ÚLTIMO SALVAJE. Si el cine fuese un aula, el maestro sería Hitchcock y todos aquellos que vinieron después, los alumnos. Algunos más deudores y aventajados como Spielberg o
THE MISFITS. (JOHN HUSTON, 1961.)
EL ÚLTIMO ALIENTO. Si Arthur Miller no se hubiese casado con Marilyn Monroe, la habría inventado para sus novelas. Pero afortunadamente para él, la humanidad y el cine, existió, y
SUPERMAN. (RICHARD DONNER, 1978).
UN PUENTE ENTRE DOS MUNDOS. Hubo un tiempo —mucho antes de que Richard Donner trajese a Superman al planeta del cine— en el que el término superproducción tuvo un significado
INDIANA JONES Y EL TEMPLO MALDITO. (STEVEN SPIELBERG, 1984).
EL ARQUEÓLOGO OSCURO. Indiana Jones y el templo maldito ocupa —en mi opinión— el lugar más alto de la trilogía clásica. Y lo hace por una razón especial que la
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