ALL THAT JAZZ. (BOB FOSSE, 1979).
DANZARÉ CON LA MUERTE. BOB FOSSE, EL BAILARÍN SALVAJE. VOL. II. Tras abrir las puertas del Cabaret y los antros en los que Lenny ponía al descubierto los secretos más
APOCALYPSE NOW. (FRANCIS FORD COPPOLA, 1979).
APOCALYPSE NOW. EL VIAJE AL CORAZÓN DE LAS TINIEBLAS. Si para describir al ser humano en su forma más primitiva tuviese que recurrir a una sola película, Apocalypse Now sería
Seguir leyendo…APOCALYPSE NOW. (FRANCIS FORD COPPOLA, 1979).
THE STING. (GEORGE ROY HILL, 1973).
THE STING. LA ÚLTIMA CARTA DEL VIEJO HOLLYWOOD. George Roy Hill y su película The Sting —El golpe en nuestro idioma— son algo muy especial. Lo son por su situación
EL PADRINO II. (FRANCIS FORD COPPOLA, 1974).
EL PADRINO II. WELCOME TO AMERICA. Antes de obrar de nuevo el milagro con El padrino II, cuando el cine norteamericano empezaba su renacimiento, su ilustración particular, su batalla renovadora
EL PADRINO. (FRANCIS FORD COPPOLA, 1972).
EL PADRINO Y COPPOLA. EL DON DEL CINE. En El padrino podemos encontrar algunos de los protagonistas de la demolición del antiguo sistema cinematográfico estadounidense. Fueron pocos, sí, pero muy
CABARET. (BOB FOSSE, 1972).
DANZARÉ CON LA MUERTE. BOB FOSSE, EL BAILARÍN SALVAJE. Tanto Bob Fosse como la que posiblemente sea su película más reconocida, Cabaret, no han recibido nunca la justicia que merecen.
SCARFACE. (BRIAN DE PALMA, 1983.)
SCARFACE. EL ÚLTIMO SALVAJE. Si el cine fuese un aula, el maestro sería Hitchcock y todos aquellos que vinieron después, los alumnos. Algunos más deudores y aventajados como Spielberg o
THE MISFITS. (JOHN HUSTON, 1961.)
EL ÚLTIMO ALIENTO. Si Arthur Miller no se hubiese casado con Marilyn Monroe, la habría inventado para sus novelas. Pero afortunadamente para él, la humanidad y el cine, existió, y
EL LADRÓN DE BAGDAD. (RAOUL WALSH, 1924).
EL LADRÓN DE BAGDAD. DEL ARTE AL ESPECTÁCULO. Antes de introducirme en El ladrón de Bagdad, voy a plantear lo siguiente: Si tuviese que hablar del cine estadounidense de forma