EL PLACER. (MAX OPHÜLS, 1952.)

LOS AFILADOS CÍRCULOS DE MAX OPHÜLS.

Antes de hacerlo con la película de hoy, El placer, Max Ophüls ocupó por primera vez su lugar en este blog. Entonces dije que se mueve en círculos, con la cámara, con la trama, con la narrativa, con sus personajes a lo largo de la escena… desde el carrusel de La ronda y los círculos circenses de Lola Montès, hasta los compases del vals trágico que marca el ritmo de Madame de…

El placer que supone para mí reiterar esta creencia es indescriptible. Y es que la que en mi opinión es su mejor película resume los círculos trazados por Ophüls alrededor de los tres cuentos de un gigante universal: Guy de Maupassant.

El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)

En torno a esas tres piezas maestras de la literatura giran los círculos de su película: “La máscara“, “La casa Tellier” y “La modelo“.

El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)

OPHÜLS & MAUPASSANT. EL PLACER, LA MUERTE Y LAS DONCELLAS.

Maupassant ligó íntimamente el placer al miedo y el sufrimiento, algo que Ophüls aprovechó para dibujar la espiral sobre la que caen los personajes de las tres historias, una espiral que gira en torno a un eje común: la mortalidad.

La vida como un don efímero sirve a Ophüls para guiar al espectador a través de la pérdida inevitable de la juventud en La máscara, de la inocencia infantil en La casa Tellier y de la ilusión e independencia en La modelo.

El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)

Todo con el buen gusto habitual con el que aborda el hastiado hedonismo aristocrático, con una añadida y significativa reminiscencia estética al estilo visual de Jean Cocteau.

El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)

La cámara de Ophüls da vueltas alrededor del grotesco baile del anciano enmascarado, vuela sobre los tejados para mostrar el interior de la casa Tellier y acompaña con un subjetivo inolvidable a la modelo en su caída libre hacia el infierno del sufrimiento.

El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)

Todo esto ocurre conforme a la forma habitual de Ophüls, tras las mujeres. La subjetividad femenina se muestra al espectador en el placer de una forma menos abnegada que en otras ocasiones, los personajes masculinos de la película ostentan el poder, pero no lo tienen, ninguno obtiene lo que desea de las mujeres, y todos caen víctimas de su propia existencia.

El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)

La tragedia es inherente al placer para todos los personajes, pero no todos tienen el control, los círculos trazados por Ophüls se mueven alrededor de las mujeres, no de los hombres.

El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)

Resultaría extremadamente complejo escoger una historia ganadora de entre las tres que forman la alianza entre Maupassant y Ophüls.

La sensibilidad, inteligencia y mordaz sentido del humor con el que ambos hablan de la relación entre el placer y el temor, la juventud perdida y la experiencia adquirida hacen imposible escoger.

El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)
El placer. (C.C.F.C, Stera Films. 1952.)

La máscara que Ophüls retira del rostro del ser humano ante el que el espectador se reconoce , lo conduce directamente hacia desmayo previo al coma.

Algo así, es todo un placer, Señor Ophüls.

https://www.filmin.es/pelicula/el-placer

Feliz viaje de vuelta hacia la noche. #SHADOWSRULES.

David Salgado.

©24 sombras por segundo. Marzo 2021.

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