EL EXORCISTA. (WILLIAM FRIEDKIN, 1973.)

FRIEDKIN & BLATTY. EL DIABLO CALLEJERO.

En 1973 William Friedkin llevó al cine la novela de William Peter Blatty, El exorcista. Ambas se convirtieron en mitos universales, veamos algunos de los motivos con una breve introducción.

El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)

Los años setenta fueron un punto de inflexión para el cine norteamericano, sus protagonistas reinventaron a su manera todos los géneros que tocaron, dejando en su ruta suicida regalos impagables para la humanidad. Así, las relaciones humanas, los gángsters, el western, la guerra, el existencialismo, la depresión, el hastío, la comedia y un largo etc se vieron sometidos a una revolución que sacudió sus bases y voló la cabeza de la industria y todos sus géneros sin contemplaciones.

William Friedkin no se quedó atrás -de hecho fue más lejos que sus compañeros de juerga- decidiendo que el diablo también tendría que someterse a los nuevos dioses.

Linda Blair. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Linda Blair. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)

En 1973, ni Friedkin ni Blatty estaban dispuestos a someter a su criatura a los dictados clásicos. Por eso Friedkin, fiel al inconformismo creativo imperante, liberó al demonio de sus formas medievales, renacentistas y manieristas con las que Durero, Goltzius, Doré y compañía lo habían venido representando.

Por muy grande que fuese su genio, era hora de cambiar.

El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)

Por otra parte, la hora de liberar al diablo de sus políticamente correctas y sometidas a la ranciedad censora formas cinematográficas, también había llegado. A partir de El exorcista, el diablo sería libre, se apoderaría de niñas indefensas, mataría todo lo que se le pusiese a tiro y hablaría como un delincuente callejero sin nada que perder.

El latín seguía allí, pero había dejado de ser la lengua oficial.

Sin embargo, el lenguaje patibulario con el que Friedkin dotó a satanás no va de la mano con su inteligencia. El ángel caído es ladino, cruel y listo como un zorro, y además de los insultos y la violencia, le va la guerra psicológica, la destrucción anímica de sus rivales, un campo en el que es un maestro.

El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)

EL EXORCISTA. LA BURLA DEL DIABLO.

Friedkin deja meridianamente clara la superioridad diabólica en un momento de la película especialmente grande por su aparente insignificancia.

Valiéndose de la imaginería de Stanley Kubrick y su odisea espacial, Friedkin ataca sin piedad al epicentro del dolor psicológico de Karras, destruyendo de un solo golpe al sacerdote y el psiquiatra que lucha contra un demonio que sabe latín, en todos los sentidos.

Vasiliki Maliaros. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Vasiliki Maliaros. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)

Por eso él y Friedkin dan el golpe definitivo sin decir una palabra, la madre de Karras lo destroza a él y le vuela la cabeza al espectador.

Sin embargo, antes de ese golpe visual, psicológica y narrativamente maestro, Friedkin se mantiene fiel a la rotura de moldes, y anuncia su intención de acabar con todo en una secuencia que a priori no tiene trascendencia. Desde luego no serviría para atraer a nadie a la taquilla, sin embargo aquí se ponen todas las cartas al descubierto, de hecho, el propio Blatty lo dejó claro en su novela con aquel desafío del diablo a Merrin omitido en la película: “Esta vez vas a perder”.

Max von Sydow Y Ellen Burstyn. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Max von Sydow Y Ellen Burstyn. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)

Friedkin silenció la advertencia, pero nos dijo a gritos cual era la clave de la historia. Merrin acude al duelo al sol al que su viejo rival le reta, y una vez que se encuentra con Karras, el diablo grita el nombre de su objetivo con una rabia que deja sin aire a la humanidad.

El exorcista se hizo inmortal gracias a sus magníficos efectos visuales, a su inclusivo y narrativo sonido, a un guión y dirección audaces y desafiantes y a unas interpretaciones sobrias, rebosantes de dolor, cansancio y sufrimiento. Pero lo que realmente lleva la película a la cima es el duelo psicológico y la burla continua a la que el demonio somete a sus víctimas.

Linda Blair. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Linda Blair. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Linda Blair. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Linda Blair. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
El exorcista. (Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)

Esa es la cuestión, un ajuste de cuentas tan bíblico y medieval como callejero y renovador. Karras y Merrin son la nueva encarnación de Dante y Virgilio en los infiernos, y hacia allí los empuja Friedkin, hacia el último círculo.

Linda Blair. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Linda Blair. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Ellen Burstyn. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Ellen Burstyn. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Max von Sydow. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)
Max von Sydow. (El exorcista. Warner Bros., Hoya Productions. 1973.)

Hacia un lugar del que sólo el diablo volverá, un lugar donde los sacerdotes y el antiguo cine mueren a manos de los chicos malos.

Un lugar donde el terror alcanza la cima desde la que el espectador cae desmayado hacia el coma.

https://rakuten.tv/es/movies/el-exorcista

Feliz viaje de vuelta hacia la noche. #SHADOWSRULES

David Salgado.

©24 sombras por segundo. Marzo 2021.

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