LOS PÁJAROS. (ALFRED HITCHCOCK, 1963.)

ALFRED HITCHCOCK ENSEÑA. CAP. II.

Hubo un tipo que enseñó a los tipos que hoy en día son el cine en sí mismo como se hacen las películas. Hubo un tipo llamado Alfred Hitchcock, afortunadamente, pues de no haberlo el cine probablemente habría muerto hace tiempo. Los pájaros es uno de los ejemplos más excepcionales.

Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)
Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)

Todo aquel que decida profundizar un mínimo en la filmografía del cabronazo british se encontrará con que las cosas siempre son mucho más de lo que parecen.

Tipi Hedren. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)
Tipi Hedren. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)

La ambigüedad con la que sólo él sabía narrar nos ofrece múltiples lecturas, todas son perfectamente válidas, tanto si nos quedamos en la aparente superficie de sus historias, como si no adentramos en lo más profundo de su lenguaje. Se escoja la opción que se escoja el desmayo previo al coma siempre está garantizado.

Nadie más puede hacer algo así.

THE BIRDS. ROLES FAMILIARES, FIN DEL MUNDO Y DIOS OBSERVANDO A VISTA DE PÁJARO.

Basada en una más de las magníficas novelas de Daphne Du Maurier, Los pájaros no sería una excepción en las normas Hitchcockianas, todo lo contrario, sería el máximo exponente de la ambigüedad.

Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)
Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)

La variedad de interpretaciones y lecturas a extraer de una historia que incluso vista desde el modo más simple, (aves contra humanos liderando un vengativo apocalipsis), ya sitúa la película en la cima.

Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)
Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)

Pero vista desde una perspectiva más abierta se expande como el universo narrativo que es, un universo por el que el Hitch nos invita a un viaje a través del enfermizo juego posesivo entre Mitch, Melanie, Lydia, Annie y Cathy.

Jessica Tandy. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)
Jessica Tandy. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)

Hablando en plata, aquí no hay más dueña del galán que la madre, o sea Lydia manda, y además como su querido esposo se ha ido al otro barrio, el hombre que le queda es Mitch, y es suyo. Lo de Cathy como segunda hija y hermanísima está muy bien, pero donde haya pecho de varón… ancha es Bodega Bay y todo eso, además ya lo intentó Annie, pero ni siendo maestra fue capaz, como para quitarle el nene por muy rubia y muy pija de la gran cuidad que seas, Melanie. Las ganas.

Tipi Hedren y Suzanne Pleshette. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)
Tipi Hedren y Suzanne Pleshette. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)

Todo esto, visto desde el lado simple, podría no pasar de una telenovela casposa, un intenso y eficaz drama de sentimientos contenidos en un ambiente cruel y opresivo a lo Dreyer/Bergman, o una comedia neurótico-sexual a lo Wilder/Allen.

Pero hablamos del amo del juego, por eso en el tablero aparecen los pájaros. La pedrada, el terror. No son criaturas sobrenaturales, ni extrarretres invasores, ni fantasmas, ni monstruos malditos. Son putos pájaros dándole la vuelta a la jaula y actuando a la luz del día y en sincronía con la psicología del grupo.

Suzanne Pleshette. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)
Suzanne Pleshette. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)

Melanie irrumpe en el círculo familiar y se produce el primer ataque, Melanie no se marcha, su relación con Mitch se afianza y crece, Annie y Lydia se arrancan los ojos y los pelos y los pájaros desatan el fin del los días, (única explicación que los humanos enjaulados en el bar aceptan como planteable.)

Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)
Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)

Pero como en toda cima de guión y película de Hitch que se precie, los personajes no son el espectador ni manejan su privilegiada información, es decir, los personajes no pueden relacionar los ataques de los pájaros con los conflictos emocionales entre Mitch y familia. Por eso el apocalipsis es una buena explicación.

Peli de terror con bichos malos y pista, eficaz y listo. Pero insisto, hablamos del maestro, y eso nos volará la cabeza.

Tipi Hedren (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)
Tipi Hedren (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)

A esas alturas de la película, Hitch ya ha llegado a la cima del conflicto emocional y la venganza ornitológica, por eso le regala a la humanidad una vista subjetiva del posible dios vengador y sus ángeles exterminadores contemplando el caos en el que esa humanidad se ve sumida. A vista de pájaro. Ese plano es una de las cumbres del cine.

Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)
Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)

Después de la tormenta emocional, llega la calma, pero ese tipo de calmas siempre son falsas. Lydia está a punto de rendir su posición y aceptar a Melanie como una hija más y un enemigo menos. Annie ya no juega, con lo que desestabiliza todavía más la posición materna, y fuera, estáticos y en silencio están los pájaros, los nuevos amos del mundo rematando una película de terror con todos los finales posibles y ninguno en concreto.

Tipi Hedren. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)
Tipi Hedren. (Los pájaros. Universal Pictures. 1963.)

Con Hitchcock diciéndole a Bernard Herrmann que cierre sin música, sólo permitirá al espectador y los protagonistas escuchar el sonido que emitan los pájaros.

Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)
Los pájaros. (Universal Pictures. 1963.)

Y ya está. Luego vienen los miles de posibles finales que podamos imaginar, el desmayo previo al coma y Hitchcock permitiendo la existencia de prácticamente todo el cine posterior.

https://www.filmin.es/pelicula/los-pajaros

Feliz viaje de vuelta hacia la noche. #SHADOWSRULES

David Salgado.

©24 sombras por segundo. Marzo 2021.

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2 comentarios sobre «LOS PÁJAROS. (ALFRED HITCHCOCK, 1963.)»

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